老作品过期怎么办？从《老友记》主创致歉、《浊世美人》下架谈起 ...

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五月尾，美国明尼苏达州一名非裔夫君乔治·弗洛伊德被白职员警压颈致死，引发全美暴乱。
六年前由于佛州非裔少年马丁被白人守看相助队长射杀而发起的标语“黑人的命也是命”再度成为抗议主轴，而这项反种族鄙视请愿潮，也烧到了影视财产。
1939年经典影戏《浊世美人》由于涉及黑奴情节，临时被串流影音平台HBO Max下架，要待社会局面稳固、影片加上警语之后，才会回到架上。



90年代热门影集《老友记》也被品评主角全为白人，主创之一玛尔塔·考夫曼冲动致歉，表现相称悔恨，若能回到已往会做出差别的决定；
布满英式讽刺的BBC影集《小不列颠》第一、二季也因曾出现“涂黑脸”演出而被Netflix、BBC iPlaye r与Britbox下架，主创亦于过后致歉。
我对这波老影戏、影集的重新审阅潮，特殊有感慨。由于这几年来，我碰巧重看很多童年观赏过的美国影视作品，一开始的反应是冲动与惊奇：很多作品暗示的代价观，在当代看来颇为难过。儿时的我并未多加思索，在成年后的韶光也只记得它们留下的优美感觉，却已忘怀那些过期的细节，现在回首，着实被吓了一跳。
但震动消失后，我追念它们的期间配景、社会氛围，再共同着美国汗青观察，我反而产生另一种想法：有些如今看来陈腐、过期的作品，在当年搞欠好还帮着推动过社会与影视圈的进步。



若常与差别族群、阶级的人士沟通，或乃至想想2018年11月24日的公投效果，肯定明确社会多数并不是由所谓“进步分子”构成的。
平凡大众承袭自父母尊长的观念，以及社群、宗教形成的传统与习俗，必要时间才气逐步调解。最能改变大众的方式，不是义愤填膺地诉说真理与公理，而是让人在生存中徐徐风俗、明白，而最能渗出进一样平常大众想法的，天然就是影视娱乐了。



70 年代以后的美国，险些家家户户都有电视，在晚间阖家观赏电视是极为常见的休闲，当红节目影响力极大，而颠末一次次民权活动与性别平权活动、再加上收视率分析做得比力精致（比方可以筛出年轻、住在都会的观众等等），影集也比已往更多元。
某些“如今看来很退步”的影集的创作者，在谁人期间大概不是全美国最前卫敢言的人，但他们面临守旧电视台老板，扛着要吸引到广告金主的压力，仍乐意以一种「退一步、进两步」的方式，拉着大众往前摸索，学习担当不一样的族群。
比方《虎胆神算》与《天龙特攻队》等等，这些动作影集都有多位白人主角，但也找来一个象征性的黑人主角，用2020年的眼光来看，固然会立刻指出这是交差用的象征性的少数族裔脚色，并未被赋予重任，接着继承诘责为何没有亚裔与拉丁裔？



但在谁人期间，一个象征性的黑人主角，已经算走得很前面。



70年代从前，尽大多数出如今电视里的脚色都是白人，黑人如有出现，通常都是小脚色或负面形象脚色。
要到80年代形貌黑人家庭的《考斯比一家》播出，才指标性地改变黑人脚色在主流电视节目标形象，他们是个中产阶层家庭、而且是主角，不是已往带着刻板印象的小脚色或蓝领脚色，也不像《小调皮》的白人家庭领养黑人管家之子那样、仍以白人叙事为主轴。
只不外，《考斯比一家》魂魄人物比尔·考斯比厥后竟成为性侵占，又是另一桩故事了。
另有1966年开播的、以白人为主的《虎胆神算》剧里能出现形象正面的黑人脚色，通报出“好坏同属一个天下”的讯息，大概如今看来很刻意、又做得不敷，但在其时还是很正面的积极方向。



大概再看看《三人行》的例子。该剧形貌两女一男合租公寓共同生存，剧中任何人初次听到主角三人的情况，都以为男主角杰克必享齐人之福、要否则就是同道（杰克确实也骗房东说本身是同道才让房东允许男女混租），但这三位异性恋是纯交情关系。
杰克个性较为胆小、退缩，不敷有夫君风格，打斗打不赢、连罐头都打不开，要屈驾女室友帮助，这常在剧中被看成笑点。
剧中另有不少源自恐同态度的笑话，以21世纪的观点来看，固然相称“退步”，但别忘了这但是70 年代，除了在几个多数市以外，大多数气质较阴柔的男性仍得想尽办法伪装本身。



《三人行》内里，观众看得见男主角的暖和、和睦、对女性室友的恭敬与关心，比起老爱耍帅、自以为很Man的花心男邻人。
或是常有恐偕行径但本身也离大男子形象非常迢遥的房东，各人相形之下，更喜好心思精致又善良的男主角杰克，也不免反思传统对夫君风格的盲目崇敬是否太没意义了。
影集《亲情纽带》播出年份，与共和党的雷根总统执政的年代险些完全重叠，颠末60、70年代各种体制冲撞，80年代由守旧主义的雷根主政，造成的代价观辩论，乃至孩子比父母守旧的环境，都反映在影会合。



主角是《回到将来》的迈克尔·J·福克斯，他扮演家中的大儿子亚历斯，性格相称守旧，完全支持共和党与雷根总统的政策，认同女人就该待在家，他本身则想赚大钱住豪宅。
与亚历斯同住的，有头脑前卫、代价观偏民主党的嬉皮父母，以及两个妹妹。一家人代价观背道而驰，但他们深爱相互，也会为对方调解观念、思索更好的做法。
这是雷根期间俄亥俄州的白人家庭，家庭成员包罗姻亲都是白人，他们来往的朋侪也是白人，大概只有少数公司同事会是有色人种。但纵然主题围绕尺度白人家庭，它带来的头脑与代价观冲撞可没有少。



比方，家中母亲常为了分身奇迹与家庭烦恼，当丈夫没能同理她的心境与困难时，她总是向丈夫据理力图，丈夫也能埋头凝听、重新思索，共同分配家务、度过风风雨雨，乃至还在人生靠近四字头时迎来第四个孩子。
同时夫妻两边都仍继承工作。这类剧情大概能让委曲同意妻子工作，内心照旧有疙瘩、担心他人眼光的男性观众，心田比力释怀。
而面临家中成员的代价观冲撞与世代观念差别，《亲情纽带》也鼓励各人要努力沟通与明白。



由罗迪·麦克道尔与苏珊娜·普莱舍特主演的《妙管家》，形貌在康乃狄克州高级住宅区单亲养育一子的广告公司铁娘子安琪拉，找来单亲抚养女儿的男管家东尼负责家务。
节目常拿“女强男弱”以及“传统性别脚色变更”大开顽笑，让东尼站在家庭主妇的位置，发掘出笑点。



以2020年的角度看，本剧也会备受批驳，但它令其时观众对“奇迹铁娘子＋家庭主夫”的组合增加不少正面观感，而且东尼是个顾家又善良的好男子，他与安琪拉构成的另类而暖和的家庭，乃至令人颇为欣羡。在那守旧年代，何尝不是一件功德？
前阵子重看温子仁《百战天龙第一季》，我非常惊奇，由于已往留有的唯一印象仅剩“主角MacGyver利用科学知识转败为功”，多年后再次观赏，才发现内里有那么多笨到天怒人怨的女性脚色。



不管是女性核能学者照旧高阶科学家，碰到告急状态都是相称张皇、不知所措，只能坐等马盖仙指挥，仅有少少数女性脚色能摆脱无能特质。
不外在惊吓事后，我再想想那样的年代配景，释怀不少，究竟纵然到本日都另有女性工程师发展受限的题目，三十几年前的影集那样拍，剧组倒也不是罪不可赦吧？
换个角度想，让担当高阶工作的女性在热门影集上出现，多多少少能令观众徐徐风俗女性从事传统独属男性的工作。



现在，在美国另有州当局克制女人堕胎的期间，在社会上仍有很多守旧人士遵照最传统版本基督教义的期间，看看近来几年的影集，脚色范例已经尽大概百花齐放，诉说各式各样题材与族群的故事，继承实验推着社会向前走。
站在2020年回顾几十年前的创作，大概多有不敷，但一起随着这些影集搭配社会风气看过来，我倒以为这圈子不停有人积极将更进步、更开放、更自由的头脑，带到主流大众的社会中。



《老友记》的全白主角，有它的期间配景考量，想想同时期的几部热门影集如《宋飞正传》、《我为卿狂》等等都有“很white”的题目，黑人担当主角的影集如威尔·史密斯成名代表作《奇怪王子妙事多》则聚焦于黑人履历。
若《老友记》在其时就以包罗各族裔的主角群向电视台提案，能得到资金开拍的机率大概不高。
而且在谁人年代，白人的知心挚友满是白人，应该并不少见，要说《老友记》比力有题目的地方，大概在于街市商人，也就是主角们碰上的白人太多、其他族裔太少了。
但要将《老友记》贴上“落伍”标签，大概也有失公允，究竟主角罗斯的第一任太太厥后成为女同性恋、并与朋友立室，《老友记》成为第一个出现女同道婚礼的美国电视节目，罗斯也分别与亚裔、非裔约会过。



《小不列颠》因“黑脸”被直接下架，也颇让人错愕。由于两位主角饰演过多个族群，这整出剧意在讽刺全部人，并非刻意攻击特定族裔。
而且两位主创在数年前即表达过，若能重来一次，他们对黑人与变装癖等等主题会有差别的做法。如今这种岂论该剧团体意义与期间配景、只因触及某一个点就要下架的风潮，让人不禁捏把盗汗。
不但大概激化对立，也碰触伤害敏感的“检察”话题。



大部门导演可以盼望观众或读者只管相识、恭敬其他族裔的文化，并融进本身的作品，但这不应该推进为检察的概念，检察是伤害的、是倒霉民主自由社会的，一旦进进不符合检察就禁绝上架的伤害地带，就很难制止为什么那部就可以、为什么是用你的尺度而不是我的尺度等等无尽答复与交相责怪。
乃至让将来的创作者开始自我检察、让影戏公司及制片立下几百条规定来规范导演，以免拍完了结无法播映，这尽对与一开始想要多元的目的南辕北辙。



比力好的做法是让更多作品共存，更多元，曾出现过黑脸的《小不列颠》跟黑人涂白脸佯装成白人卧底的《小姐好白》都可以在架上。
假如有争议（比方由于社会职位及权利的不对等关系，「黑脸」与「白脸」意义尽对差别），社会可以透过对话与讨论让团体更进步，而不是从本来的只有一种声音，酿成只有别的一种声音。
更况且，汗青上发生过的退步与错误，不是更该留着提示各人吗？
从这点来看，我以为HBO Max将《浊世美人》配上注解再行上架的作法，不失为精良的折衷。
该做的不是检察上架资格，而是教诲，以及造就下一代独立思索、是非分明、与时俱进的本领。



记得导演苏菲亚·柯波拉将1971年的《牡丹花下》改编为《魅惑》时，也曾被质疑，拍摄南北战役时期南边白人生存的作品，怎可剔除原始文本的黑奴脚色、怎能躲避蓄奴议题？
导演则回应道，该脚色在原著里就是个布满刻板印象的脚色，而且将仆从作为本片的支线剧情也是对这议题的欺侮，再加上根据一些手札与史实纪录，开战后确实有不少黑奴逃跑，因此她选择删往黑奴脚色。



岂论同差别意导演的见解，我都不盼望她在筹办作品时，必要由于担心外界对于删除黑奴戏份的反弹，先行自我检察或乃至放弃翻拍《魅惑》。
她决定讲一群被隔尽的白人女性的故事，想勾画出南北战役时期的性别政治怎样影响一群白人女孩的生存样貌，而她尽对可以云云做，影迷也有权表达差别的想法。与其要求每一位创作者的作品都得符合某些规范。
我以为更紧张的是确保各族裔都有时机一试，都能说出本身想说的故事，让苏菲亚．柯波拉可以拍全白人的《魅惑》，也让巴瑞．贾金斯能拍出《月光男孩》与《倘使比尔街能语言》等作品。



这才是我本日最想说的。


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