疫情事后是否依然娱乐至上？一如凶手《22年后的自白》让社会忘却 ...

JamesOrica

《22年后的自白》是进江悠执导的犯罪悬疑片，由藤原龙也、伊藤贤明主演，于2017年6月10日在日本上映，并于2019年1月11日引进中国大陆上映。影片固然是犯罪悬疑片，但我从对于凶手的追星上看到了我们这个“娱乐至上”的期间。

大部门日本人影象中的1995年应该是阪神大地动，这次地动是日本自1923年关东大地动以来规模最大的都市直下型地动。由于神户是日本关西紧张都会，生齿麋集（其时生齿约105万人），地动又在清早发生，因此造成相称多伤亡。官方统计殒命6,434人，受伤43,792人，房屋受创而必须住到组合屋的有32万人。

然而对于伊藤贤明扮演的刑警牧村航而言，1995年留给他的影象是发生在东京，五人被害的连环凶杀，连他的上司在他眼前遇害。在追捕的过程中，他与凶手正面比力，他开枪击中凶手胸部，然而他的面部却被凶手划伤。

直到22年后的2017年，该案追诉期失效，凶手依然清闲法外。

此时藤原龙也扮演曾根崎雅人，出书了一本《我是杀人犯》的告白书，声称本身是22年前连环杀人案的凶手，并讽刺警方无能。此举震动了整个日本社会，也吸引了大批年轻崇敬者，他们称曾根崎是“最美杀人犯”。

面临受害者眷属的愤怒，警方却一筹莫展。作为当年观察案件的刑警，牧村航（伊藤贤明饰）多年来从未放弃追捕真凶，对于曾根崎雅人的话他将信将疑，一场猛烈的猫鼠游戏在两人之间睁开。

让我印象颇深的是该书的签售局面。大概是阛阓的中庭，人挤得水泄不通，进口处还特殊设置了安检，进进安检之后是跟我们地铁进口一样蛇形列队。等候署名的读者，有的边阅读边惊叹；有的把书放在胸前，焦虑的眼光扫视舞台等候作者；更多的是拿动手机跟亲朋挚友交换；固然另有很多多少直播。前排全都是照相机摄像机，分属各大媒体。

作者到时登场，霎时间火线媒体的闪光灯反复闪耀，后排读者纷纷举起手机！简短的采访后，签售开始。得到署名的读者，面临一个连环杀手没有一丝的惶恐和胆怯，完满是欣喜和崇敬，完全跟追星千篇一律。

这个局面让我看到了一个“娱乐至上”的期间，在场的读者和媒体，没有人关心22年前的阪神大地动，没有人关心那五位受害者以及他们的家庭，他们所关心的是那位自称凶手的曾根崎雅人，把他看成好汉般的明星来崇敬。

近邻的日本云云，我们也何尝不是如许呢？我们身边的疫情即将已往，快的话三个月，慢的话最多半年。然而疫情事后，现在占据媒体重要版面的一线医护职员还会是我们媒体和广大群众心中的主角吗？肯定不会！那些娱乐明星将卷土重来，我们将回到“娱乐至上”的年代！

为什么全民“娱乐至上”，我看缘故原由有三：

第一：外部压力大。个人而言生存工作压力大，必要简朴速效的快乐。企业媒体而言追星敏捷带来流量带来收益。

第二：对个人而言缺乏寻求。寻求是痛楚的，必要恒久的积极，必要放弃既有，寻求的过程对于大部门人而言无法领会此中的快乐，固然寻求未必都能乐成。

第三：缺乏主见。我们喜好人云亦云，懒于思索。由于如许既可以敏捷得到认同，也可以制止辩论，同时带给我们愉悦。久而久之我们都缺乏独立思索的本领，随处都是随大流，什么盛行关心什么，有些时间乃至放弃最根本的道德法制观念。

至心盼望疫情事后，整个社会引领媒体可以有一次大规模的反思，让我们摆脱“娱乐至上”的节奏！



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